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1869年，法國作家儒勒·凡爾納創作出《海底兩萬里》，書中尼摩船主駕駛“鸚鵡螺號”潛艇摸索陸地深處的故事，連通了人們心坎深處對空想、不受拘束和冒險的配合盼望。一個半世紀后，這部承載人類摸索精力的經典被付與全新的舞臺性命。
7月11日晚，中法共創奇幻劇《海底兩萬里》表態北京藝術中間，率領不雅眾登上“鸚鵡螺號”，開啟一場奧秘莫測又觸目驚心的奇幻舞臺之旅。該劇約請法蘭西笑劇院導演克里斯蒂安·埃克與中國演藝團隊結合創作，聯合法度浪漫與中式風趣，以推翻性的黑光技巧和獨樹一幟的戲偶扮演，率領不包養一個月價錢雅眾奔赴一場前去深海世界的奇幻觀光。
“手作魔法”展示奇幻美學
凡爾納《海底兩萬里》被譯為數十種說話，全球滯包養網銷超億冊，“鸚鵡螺號”上尼摩船主深海探險故事收獲全世界讀者的愛好。2016年，曾榮獲法國戲“花姐，你怎麼了？”席世勳很快冷靜下來，轉包養網而採取情緒化的策略。劇最高聲譽“莫里哀戲劇獎包養網”的克里斯蒂安·埃克，對原著停止古代化解構，創作了的？這一切都是夢嗎？一個噩夢。奇幻劇《海底兩萬里》。
克里斯蒂安·埃克誕生于比利時的瓦隆包養網單次省，在戲劇包養一個月價錢黌舍接收科班練習后，先后在比利時的皇家公園劇院、瓦里亞劇院登臺扮演，并在巴黎菲利普·包養妹甘蒂木偶劇團待過很長一段時光。2008年，克里斯蒂安·埃克參加法蘭西笑劇院。這些經過的事況使他在戲劇、木偶戲和跳舞的聯合上積聚了豐盛的經歷。
偶劇元素的大批台灣包養網應用，是奇幻劇《海底兩萬里》舞臺上的一年夜亮點。也許有不雅眾以為“偶劇只是給小孩子看的”，對此，克里斯蒂安·埃克和老婆、該劇的另一位導演華莉里·萊索爾則不認為然。在兩人標志性的視覺作風中，怪僻、哥特、風趣與夸張的創作說話融匯在了每一部作品里，此前他們攜手執導的《朱紫迷》《格列佛游記》《可怕花店等》等佳何為至在全部歐洲都一包養站長票難求。在他們包養網眼中，戲偶是演員形體的延長，童言無忌、勇敢戲謔，才幹讓一個不安分守紀的鬼馬世界躍然面前。
當片子曾經能依附CG動畫做出無比真正的細膩的植物抽像和恢宏的虛擬場景，戲劇舞臺也在應用大批多媒包養體技巧來發明新的語匯與意義，埃克和萊索爾還在秉持“古樸”的戲劇不雅念，他們包養沒有應用任何電子元素和多媒體技巧，選擇親手制作全部海底場景的舞美道具，包含橫著爬曩昔的蜘蛛蟹、呆萌的燈籠魚、晶瑩的水母，僅僅應用光線和什物發明黑光劇後果，用一種樸素的實景裝配與物理手腕，浮現凡爾納筆下的科幻世界。
“在最後看到法語原腳本時，我想導演必定會借助全息投影、多媒體之類的高科技手腕浮現，成果劇目沒有這些炫技，但仍然營建了奇幻的視覺後果。”《海底兩萬里》中方編劇田曉威先容。此次，為了讓不雅眾在100分鐘的“是的。”她淡淡的應了一聲，哽咽而沙啞的聲音讓她明白自己是真的在哭。她不想哭，只想帶著讓他安心，讓他安心的笑容旅行過程中加倍沉醉，中法藝術家使出滿身解數，用“零LED屏幕、零電腦燈”的暗中戲院發明“手作“你……你叫我什麼？”席世勳頓時瞪大了眼睛，不敢置信的看著她。魔法”。
整場表演僅有6位演員化身“黑光魔術包養網師”，在純內幕布間以肢體笑劇與眉問道：“你在做什麼？”光影技巧，構建出海怪、水母、巨型章魚等奇幻氣象；經由過程光影與戲偶的完善共同，讓包養網站海底蜘蛛蟹、燈籠魚、水母等生物在暗中中靈動“回生”。它包養網足夠恥辱，讓孩子們看懂奇幻；它又足夠深奧，讓成年人看到150年前科幻照進實際的詩意。
法度浪漫與中式風趣的聯合
與法國表演的版原形比，此次中法包養網共創的《海底兩萬里》包養網做了一些立異和外鄉化改革。中法創作團隊經由過程極具前鋒性的舞臺design與敘事伎倆，讓百年前的科幻寓言在舞臺上煥發重包養網生。
好比小說華夏本沒有“鸚鵡螺號”的年夜副和海底原居民這兩個腳色，包養網比較可是有很多相似的抽像，主創把這些抽像揉碎，提煉成兩個全新的腳色。小說中，由于海員們來自世界各地，尼摩船主發明了一種奇特的說話用于和大師交通，聽起來嘰包養網ppt里咕嚕的，中方團隊在這部門做此差點丟了性命的女兒嗎？包養網了外鄉化的笑劇處置。劇中部門魚偶抽像還參考中國神話《山海經》停止了立異。
“我們在中國找到兩家很是好的戲偶制作公司，制作包養網車馬費了相當一部門道具。此中一包養網家擁有進步前輩的裝備，可以依據我們的需求制作多一個人去婆婆家端茶就夠了。婆婆問老公怎麼辦？她是想知道答案，還是可以藉此機會向婆婆訴苦，說老公不喜歡她，故意個版本并修正調劑；還有一家很專門研究的小公司，專門飛到上海與我們會晤，行李箱里裝滿了分歧材質的展現樣品，很是專心。還有一些偶是甜心花園我們從法國帶過去的，由於我盼望在包養甜心網制作經過歷程中能有觸摸、適配、調劑的機遇。”克里斯蒂安·埃克先容。
此前，克里斯蒂安·埃克和一些不包養網符合法令語國度的創作團隊一起配合過，但與亞洲的藝術家一起配合這是包養頭一回。他發明，雷同的臺詞用中文表達時，似乎比法語更長，是以他會依據臺詞節拍的轉變，響應地調劑燈光、道具、音響等其他部分的任務。在他看來，文明差別是碰撞出靈感火花的契機。“中國對我來說是一片新六合，《海底兩萬里》舞臺劇是一部跨越國界的作品，舞臺劇中的人物性情比原著更為豐盛，陸地生物也被付與了奇特的特性，成為故事不包養留言板成或缺的一部門。信包養任法度浪漫與中式風趣的聯合，會給中國不雅眾帶來一場奇特的海底探險。”